Театральная энциклопедия - хвост‚нко-хвостов

ХВОСТ‚НКО-ХВОСТОВ, Александр Вениаминович (р. 4. IV. 1895) укр. сов. художник. Нар. художник УССР (1945). В 1918 закончил Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества по мастерской К. А. Коровина. В 1921 оформил спектакль "Мистерия-Буфф" Маяковского в Харьковском героич. т-ре, одну из первых ре-волюц. пост. на Украине. В 1920-30-х гг. оформлял спектакли в т-рах Харькова, Киева, Москвы. В 19461952-гл. художник Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Эмоциональная насыщенность, богатство цветовых решений, тонкое чувство стиля отличают большинство работ Х.-Х., в т.ч.: "Севильский цирюльник" (1926), "Лоэнгрин" (1934) Харьковский т-р оперы и балета; "Кармен" (1934), "Запорожец за Дунаем" (1935);

"Проданная невеста" Сметаны (1936); "Утопленница" Лысенко (1950); "Лесная песня" Скорульского (1945),

"Иван Сусанин" (Гос. пр. СССР, 1949) - Киевский т-р оперы и балета им. Шевченко.

Лит.;Д рак А.,* О, В. Хвостенко-Хвоствв, К. 1962

А. Др.

Х‚ББЕ (Hebbe), Сигне (30.VII.1837-14.II.1925) - швед. артистка оперы (сопрано). Член Швед. муз. академии (1869). Пению училась у И. Данстрёма в Стокгольме и Ж. Массе в Париже; позже совершенствовалась у Ф. Ламперти в Италии. В 1855 дебютировала на сцене Стокгольмской Королевской оперы. С 1861 выступала в различных т-рах Европы. В 1879 оставила сцену и выступала как концертная певица.

Партии: Селика, Валентина ("Африканка", "Гугеноты" Мейербера), Маргарита ("Фауст"), Клитемнестра ("Ифигения в Авлиде" Глюка), Фиделио (о. п. Бетховена), Сюзанна и Керубино ("Свадьба Фигаро"), Эльза ("Лоэнгрин"), Виолетта, Джильда; Лалла Рук (о. п. Давида), ? Q

Х‚ББЕЛЬ (Hebbel), Фридрих Христиан (18.III. 1813-13.XII.1863) - нем. драматург. В 1840 в Берлинском т-ре пост. первая драма X.- "Юдифь". В ранних драмах X, сказалось увлечение средневековыми преданиями, мистицизмом ("Юдифь", "Женевье-ва", 1841), он находился в этот период под влиянием романтиков и Г. Клейста. В последующие годы в творчестве X. нашёл отражение революц. подъём в Германии накануне революции 1848. Он сблизился с писателями из лит. течения "Молодая Германия", отрицавшими эстетич. взгляды романтиков и требовавшими от лит-ры отражения действительности. X. видел историч. неизбежность крушения старого ремеслен' ного производства в Германии в результате развития капитализма, высказывал сочувствие бедному ремесленному люду, судьба к-рого в период столкновения капитализма с феодализмом складывалась трагично. В драме "Мария Магдалина" (1844), одной из лучших реалистич. нем. драм 1-й пол. 19 в., X. показал беззащитность, зависимое положение простых ремесленников и их мещанскую ограниченность, приверженность отжившим представлениям, религиозные предрассудки. В этом произведении X. дал образец психо-логич. драмы, оказавшей влияние на драматургию Германии.

В последующих пьесах X. растёт его драматургич. мастерство (глубокая разработка характеров, тонкие нюансы в выражении душевных переживаний, напряжённое, логически стройное развитие действия), но в то же время эти пьесы отражают отход драматурга от прогрессивных идей, вызванный поражением революции 1848. В этот период основной целью драматич. иск-ва X. считал призыв к сохранению существующих политич., религиозных и нравственных учреждений. В драме "Агнеса Бернауэр" (1851) проповедуется идея подчинения человека господствующим порядкам, в трагедии "Гигес и его кольцо" (1856) трагич. виной героя является желание нарушить "сон мира", т. е. существующий порядок. Консервативные взгляды X. были вызваны общим идейным застоем в Германии после поражения революции и примирением нем. буржуазии с юнкерством. В драмах этого периода X. погружался в детальный анализ личных, сексуальных переживаний героев, сосредоточивал своё внимание на сложных психологич. конфликтах. Темы для своих драм X. искал в мифологич., библейских сказаниях, но при этом он модернизировал образы героев - "Ирод и Мариамна" (1849, "Бургтеатр"), трилогия "Нибелунги" (1861). В этих трагедиях на сюжет борьбы язычества и христианства X. передавал ощущение кризиса, неизбежного поражения тех консервативных идей, сторонником к-рых сам являлся. X. писал и комедии ("Рубин", 1848; "Алмаз", 1841).

Соч.: Samtliche Werke, Bd 1-12, В., 1901-1907, [Bd 8, 1902]; Трагедии, рус. пер., [М.- Л.], 1934.

Лит.: М е p и н г Ф., Геббель, в его кн.: Литературно-критические работы, т. 2, М., 1934, с. 145-72. ]4. Н,

"ХЕББЕЛЬ-TEATP" (Hebbel-Theater) - нем. театр. Осн. в 1908 в Берлине по инициативе реж. Р. Вал-лентина и при участии Е. Роберта, к-рый был его первым директором. Здание т-ра было построено арх. U. Кауфманом на Кёниггретцерштрасе. В 1911 тр возглавляли режиссёры и актёры Р. Бернауэр и К. Мейнхардт. В первый же сезон они осуществили пост. спектаклей: "Сон есть жизнь" Грильпарпера, "Журналисты" Фрейтага, "Меркаде" Бальзака.

1911-18 - наиболее значит, период в истории этого т-ра. Здесь ставились пьесы нем. и скандинавских драматургов, а также фарсы, водевили и муз. комедии. На сцене т-ра шли трагедии Шиллера ("Мария Стюарт"), Гёте ("Гёц фон Берлихинген", "Нфиге-ния"), Хеббеля ("Ирод и Мариамна"), Шекспира ("Макбет", "Ричард III"), драмы Ибсена ("Гедда Габлер", "Брандо), Бьёрнсона ("Свыше наших сил"), пьесы Стриндберга ("Кристина", "Отец") и Ведекинда ("Дух земли") и др.

Художником-декоратором т-ра был С. Гаде. В труппе т-ра работали актёры М. Орска, Л. Хартау, прославившиеся исполнением ролей в пьесах Стриндберга и Ведекинда. В отдельных спектаклях выступали приглашённые из др. берлинских т-ров актёры Т. Дюрьё, П. Вегенер, Э. Дейч, Ф. Кайслер. Во время Веймарской республики на сцене т-ра ставились пьесы совр. иностранных авторов: Ф. Кроммелинка,Л.Пиран-делло и нем. авторов: Б. Франка, Г. Кайзера, А. Брон-нена.

С 1925 т-ром руководил В. Барновский. На гл. роли приглашались известные актёры т-ра и кино:

Э. Бергнер, Ф. Кортнер, Р. Фостер, Ф. Массари и др. Спектакли ставили режиссёры Э. Пирхан, Э. Пискатор и др.

В 1944 "Х.-т." был закрыт. После разгрома фашизма в здании, расположенном в зап. секторе Берлина, был создан новый т-р по инициативе режиссёра К. X. Мартина и драматурга Г. Вейзенборна, возглавившего лит. часть. На открытии т-ра (ноябрь 1945) была пост. пьеса амер. драматурга Р. Эрдри "Маяк" (нем. название), в гл. роли выступил Э. Буш. Затем т-р ставил пьесы прогрессивных антифашистских авторов Ф. Вольфа ("Профессор Мамлок", 1946), Г. Вейзенборна ("Подпольщики", 1946), Г. Кайзера ("Солдат Тана-ка", 1947). После смерти Мартина в 1948 т-р потерял своё значение.

Лит.: Bernauer В., Das Theater meines Lebens, В., 1955; I h e r i n g H., Von Reinhardt bis Brecht, Bd 1-3, B., l 961 ;Новодворская И. Я., Борьба за демократический театр в Германии, "Театр", 1949, .N?' 4, с. 91-98. Я. Я.